Hnedé kožené batohy Desigual, Michael Kors pre ženy, dievčatá Michael Kors na prechádzky, mestský park High Line New York. Kráčate po High Line a necháte svoju ruku kĺzať po jej štíhlom, lakovanom oceľovom zábradlí, ktoré predstavuje najnovší takmer futuristický dizajn a napriek tomu, sotva na dosah cez cestu, zbadáte budovu Edwarda Hoppera z červených tehál alebo jeho nadčasový portrét manhattanských striech s ich drevenými vodnými nádržami vyčnievajúcimi zo zikkuratu striech, kde viac sudovitých nádrží má svoje špicaté kapucne z borovicového dreva.

Hnedé kožené batohy pre ženy, dievčatá na prechádzky
mestský park High Line New York, Desigual, Michael Kors

Vybaví aj ďalší newyorský maliar, John Sloan ktorého obrazy zrazu ožijú zakaždým, keď ste na High Line. Lebo tam sú: tie isté poštové holuby lietajúce nad strechou – nezmenili sa, odkedy ich Sloan namaľoval pred storočím; tá istá sušiaca sa bielizeň, ktorá sa snaží zo seba strhnúť štipce, ako sa na Manhattane prehnala divoká jesenná búrka; a tá istá stará Chelsea s jej strakatým západom slnka žiariacim apatickou oranžovou nad neviditeľným Hudsonom. Aj tam dnes ráno, ako v Sloanovom svete, osamelá postava ženy vystúpi na strešnú terasu, aby vyvetrala svoje myšlienky.

Toto je krajina Sloana. Ak pri pohľade na sever na High Line už nedokážete rozptýliť Johna Sloana a ak John Sloan zasahuje do mojej vízie, potom sa jeho obrazy stali vizuálnym ekvivalentom soundtracku. V týchto dňoch prinášame hudbu kamkoľvek ideme a umožňujeme našim iTunes, aby informovali o našich dojmoch z mestského života. Nosíme aj zapamätané obrazy a premietame ich na mesto, aby sme ho lepšie videli pred nami. Ale predovšetkým hľadáme a prinášame čas, kdekoľvek ho každý z nás nájde a akokoľvek ho dláždime do súčasnosti.

---

Biele tenisky Emporio Armani – Nízke biele tenisky na cvičenie, Flexibilita je schopnosť pohybovať sa, strečing, športové topánky

---

Nerobíme to len preto, aby sme videli to, čo je pred nami, ale aby sme videli aj iných, a teda aby sme videli viac ako to, čo je práve pred nami. Vidíme veci, ktoré tam sú len čiastočne, alebo takmer nie, ale o ktorých vieme, že pre nás znamenajú viac, než to, čo hľadia naše oči. Pozeráme sa, aby sme si zapamätali, čo sme si mysleli, že sme videli.

Bez skutočných alebo domnelých stôp času, bez ohýbania pamäte alebo niečoho, čo si požičiava okruhy pamäte a prechádza do pamäte, ale nemusí to byť vôbec pamäť, nikdy neuvidíme, a tým menej pochopíme, čo je predtým. nás. Je to čas, ktorý dáva význam High Line; čas je film, ktorý prinášame do všetkého, čo chceme vidieť, keď dúfame, že umocníme to, čo vidia naše oči. Čas rozširuje zmysly. Čas je o stope, nie o chodidle; lesk, nie svetlo; rezonancia, nie zvuk, stopa, nie vec. Čas je spôsob, akým fantazírujeme, privatizujeme a nakoniec sa zmocňujeme a chápeme krásu toho, čo nás obklopuje. Vtedy a teraz.

Keď sa opriete o zábradlie a hľadíte na výhľad z mrežovitej starej El, je načase, aby ste sa zamysleli. Išiel som pod High Line presne pred dvadsiatimi rokmi po tom, čo som odišiel z večere na Horatio Street. High Line bolo nefunkčné, potkanmi zamorené, zarastené koľajisko na ceste k zániku. Teraz o dve desaťročia neskôr, ste späť, ale v žiadnom prípade si nepamätáte, aká bola táto oblasť kedysi. Pravdepodobne také škaredé, že som sa ani nestaral obzrieť sa.

Teraz ritzifikácia tejto kedysi špinavej mäsiarskej štvrte dosiahla závratné rozmery s luxusnými hotelmi, butikmi, umeleckými galériami a reštauráciami, ktoré rastú takmer všade okolo High Line. Medzitým sa po lesknúcich sa dláždených uliciach v noci rozlieva nóbl barová scéna s mólom a bľabotanie glitterati a fashionistov je také hlasné, že zabudnete, že kedysi to bola priemyselná oblasť robotníckej triedy, ktorá sa v noci vyprázdňovala. Po západe slnka to bola ulička pre prostitútky transvestitov.

Prechádzka parkom je prechádzkou cez zmes náhodných udalostí, ktorých cieľom je predĺžiť ilúziu mestského zanedbania bez hrdzavého, zamoreného a chorého pocitu zanedbania samotného. Park je elegantný bez toho, aby bol udržiavaný, nenáročný bez toho, aby bol zanedbaný. Nič nie je ponechané na náhodu. Ani jedna semiačka nebola starostlivo rozmaznaná; nie tlmené svetlo nie je tlmené účelovo. Ani zvuky nie sú nechcené. Toto je cynosura zinscenovanej spontánnosti a zinscenovanej opustenosti; to, čo večne prenikavý básnik reštaurovania Robert Herrick v snahe opísať to očarujúce je ne sais quoi v ženskom spôsobe obliekania, kedysi nazval „divoká zdvorilosť“. Taliani na to možno mali lepšie slovo: sprezzatura – postihnutá nedokonalosť, úmyselné zanedbávanie.

V tom všetkom je na High Line niečo vytrvalo rezervné a strohé, čo privádza späť k tým už takmer imaginárnym a napoly zapamätaným čiernobielym obrázkom Andreasa Feiningera, Berenice Abbottovej a Eugena de Salignaca. New York vtedy a New York teraz, čo sa stratilo a čo sa obnovilo, čo je „tak ako je“ a čo je prestriekané. Akokoľvek sa plynutie času mení a datuje takmer všetko na tých starých fotografiách, niektoré veci zostávajú konštantné.

Zakaždým, keď sa pozeriete na obrázok toho alebo onoho aspektu High Line na fotografii urobenej v minulom storočí a na fotografii, ktorá bola urobená len pred niekoľkými hodinami, hľadíte na rozdiely a podobnosti s vedomím, že pohľad na jeden obrázok bez Okamžité otočenie sa pozrieť na svojho oveľa staršieho bratranca odfoteného pred desiatkami rokov nedáva zmysel, je nedostatočné, podvádza čas o jeho význam.

Tieto pohľady tam a späť sú spôsobom, a možno sa snažím obývať dve zóny a pri tom si prideliť extra čas, život, dodatočnú myšlienku na zmysel, kde nakoniec, zázrakom, môžete konečne vidieť iné a teda viac ako to, čo je tam vonku predo mnou. Na High Line, a možno len na zlomok sekundy, sa presne toto stane, keď vidíte veľmi staré a ultranové zároveň a ako Wordsworth túži dotknúť sa neviditeľného predelu medzi Francúzskom a Talianskom. Simplon Pass v Alpách, chcete sa zmocniť niečoho, čo sa nazvalo bodom času.